1、《水龙吟梨花》素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。
(资料图片仅供参考)
2、樊川照日，灵关遮路，残红敛避。
3、传火楼台，妒花风雨，长门深闭。
4、亚帘栊半湿，一枝手，偏勾引、黄昏泪。
5、别有风前月底。
6、布繁英，满园歌吹。
7、朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。
8、雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。
9、恨玉容不见，琼英谩好，与何人比？《游韦七洞庭别业》作者：孟郊洞庭如潇湘，叠翠荡浮碧。
10、松桂无赤日，风物饶清激。
11、逍遥展幽韵，参差逗良觌。
12、道胜不知疲，冥搜自无斁。
13、旷然青霞抱，永矣白云适。
14、崆峒非凡乡，蓬瀛在仙籍。
15、无言从远尚，还思君子识。
16、波涛漱古岸，铿锵辨奇石。
17、灵响非外求，殊音自中积。
18、人皆走烦浊，君能致虚寂。
19、何以祛扰扰，叩调清淅淅。
20、既惧豪华损，誓从诗书益。
21、一举独往姿，再摇飞遁迹。
22、山深有变异，意惬无惊惕。
23、采翠夺日月，照耀迷昼夕。
24、松斋何用扫，萝院自然涤。
25、业峻谢烦芜，文高追古昔。
26、暂遥朱门恋，终立青史绩。
27、物表易淹留，人间重离析。
28、难随洞庭酌，且醉横塘席。
29、概况【作品名称】水龙吟梨花【创作年代】北宋【作者姓名】周邦彦【作品体裁】词原文水龙吟梨花素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。
30、樊川照日，灵关遮路，残红敛避。
31、传火楼台，妒花风雨，长门深闭。
32、亚帘栊半湿，一枝手，偏勾引、黄昏泪。
33、别有风前月底。
34、布繁英，满园歌吹。
35、朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。
36、雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。
37、恨玉容不见，琼英谩好，与何人比？作者周邦彦（1056-1121）北宋词人。
38、字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
39、官历太学正、庐州教授、知溧水县等。
40、少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。
41、徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。
42、精通音律，曾创作不少新词调。
43、作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
44、格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。
45、为后来格律派词人所宗。
46、作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。
47、旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。
48、有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
49、赏析这首咏梨花的词纯为体物之作，不涉个人怀抱，但笔力矫健，词境恢宏，是一首杰作。
50、起笔“素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时合地，静穆归一。
51、“素肌”喻梨花之色白。
52、李白有诗：“柳色黄金嫩，梨花白雪香。
53、”梨花开晚春时节，故说“应怯余寒”，“应”字，下得轻：“艳阳”，《花间集》毛熙震《小重山》：“群花谢，愁对艳阳天”；杜牧诗：“带叶梨花独送春”。
54、梨花开时春草已长，所以说“占立青芜地”。
55、“素肌”、“怯余寒”、“占立”，都是用拟人化手法。
56、接下来，词人把境界再扩大，“樊川照日，灵关遮路，残红敛避”。
57、时间回溯到汉武帝时代，长安有一所名为“樊川”的梨园。
58、“照日”，乃“日照”的倒装，以与“遮路”作对。
59、“灵关”，《汉书·地理志》云：“灵关越巂郡。
60、”谢朓有《谢随王赐紫梨启》云：“味出灵关之阴”，注云：“灵关，山名，种梨，树多遮路。
61、”“敛”字，解作“收”，意谓“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均敛迹避去。
62、这三句，用豪放之笔，勾画出一极壮阔的空间。
63、此下，词人转笔写梨花开落的时间：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭”，韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”。
64、美成将这两句诗概括成“传火楼台”四个字，极形象而有境界。
65、清明节前二日为寒食，不举火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣。
66、“传火”指清明日，“楼台”，代指近臣家，即韩翃所称五侯家，这四字合时间、空间而成境界。
67、“妒花”，出杜甫诗：“春寒细雨出疏篱，风妒红花却倒吹”。
68、“长门深闭”，用汉武帝陈皇后事，兼取刘方平《春怨》诗意：“寂寞黄昏春欲晚，梨花满院不开门”。
69、这一句中每句都切时令暮春，点化前人诗句，而能袭古弥新，使梨花的形象更为鲜明。
70、最后以情结束上片内容，“亚帘栊半湿，一枝手，偏勾引、黄昏泪。
71、”“亚”字作“压”解，动词，省略主语梨花，“帘栊”，指居室的户帘及窗牖。
72、“亚帘栊半湿”，应解为半湿的梨花树枝压窗牖上。
73、美成常用这种“拗句”作提笔入情，成为一篇之“警策”。
74、白乐天诗：“闲折两枝时手”。
75、《花间集》薛昭蕴《离别难》：“偏能勾引泪阑干”。
76、词人化用一诗一词之意，提炼成为“一枝手，偏勾引、黄昏泪”，“泪”前加“黄昏”，点明时间，此泪，是伤春之泪，甚而是怀人之泪，此中有人，呼之欲出。
77、过片出人意表，用“别有”二字急转，变换境界，以雄健之笔，宕开写去，用唐明皇以汉武帝梨园旧址，选子弟教法曲之事，创造一个新的境界。
78、“风前月底”，只四个字，把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括，“布繁英，满园歌吹”，想见当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会！紧接用三个四字句：“朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起”，再渲染梨花的洁白和梨花的性格。
79、第一句喻其纯净。
80、第二句将南齐东昏侯潘妃引入。
81、史称妃颜色“絜（洁）美”。
82、却酒不饮，红色不上脸，保持其洁白本色，以衬梨花之白。
83、第三句，借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句，便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。
84、这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法，至此，就梨花本身传神写照，已无须再多言之。
85、故下一韵起忽然转从对面落墨，于比较中见尊崇之意。
86、首先拿来对比的是李花。
87、李花也是白色的。
88、韩愈诗：“风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无涘。
89、”（《李花赠张十一署》）王安石诗：“积李兮缟夜，崇桃兮炫昼。
90、”（寄蔡氏女子）（作者由此化出“雪浪翻空，粉裳缟夜”二句，谓此李花“不成春意”，自不足以比梨花。
91、以一“恨”字领三个四字句：“玉容不见，琼英谩好，与何人比！”白乐天《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌，又以”马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处“说她的死，取其句意，词人这里暗指太真妃已再也见不到了。
92、”琼英谩好“，”谩“作”徒“或”空“解，琼英，谓雪。
93、雪又称作”玉妃“，此双关雪与人。
94、结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。
95、这首词以秾艳著称，但实际则极尽沉郁顿挫之能事。
96、上片结以情语，下片旧至比兴，塑造了梨花无人可比的精神风致，音韵有不尽。
本文分享完毕，希望对你有所帮助。
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